被疯狂资本搅乱的演艺圈乱象及投资骗局调查

　　近年来，随着影视行业市场规模不断增长，越来越多的资本涌入，在促进该行业发展的同时，也出现了一些造假现象和投资骗局。比如为吸引投资和赚取回报，收视率造假、票房造假、微博数据造假、榜单造假等事件层出不穷，防不胜防的还有盗用公司名字、假称知名导演执导或当红明星主演骗投资的现象。
　　
　　记者调查发现，当下影视行业的一些不良资本运作衍生出了诸多黑灰地带，除了暗藏法律风险外，还极易导致行业中出现劣币驱逐良币的现象，对行业生态造成严重破坏。
　　
　　影视项目融资碰瓷名人投资者中招皆因套路多
　　
　　“被总监制”“被联合出品”这样的事情，金盾影视中心主任和制片人李学政每个月至少会碰到四五起，在他看来，这些已被发现的骗局可能还只占总量的五分之一。
　　
　　2017年，电视剧《人民的名义》爆火后，该剧总监制、总发行人李学政进入公众视野。此后，冒用他个人名义或者所在机构名称宣传融资的现象时有发生，直到泛滥成灾。
　　
　　北京天平（长沙）律师事务所律师刘京成曾经接过几起电影投资诈骗案，在他看来，金盾影视中心、李学政在影视行业是权威、专业的象征，一些出品公司利用这种“假关系”发布“假项目”，能引来很多潜在的合作，最后或能顺利融资，但此举损害了金盾影视中心的权益和李学政的署名权。
　　
　　据李学政介绍，目前常见的影视投资骗局有三种：打着著名影视公司、导演、当红明星或者重要机关的旗号，宣称合作，骗取投资；将影视作品包装成一个高收益率的理财产品，利用高收益率为诱饵，吸引投资者入局；对外出让投资份额，以众筹形式溢价售卖。
　　
　　在李学政看来，那些假借知名导演、演员参与做项目宣传的公司，有的是因为缺乏资金但又急于做成影视项目，采用此招筹到钱后，再去找那些被冒名的导演、演员合作，“但很多时候好演员和导演没有档期，片方只能换人拍摄。如果投资商所签的合同里没有规定主创人员，被坑后就很难打官司维权”。
　　
　　明星上演推动股市神话天价片酬背后内幕重重
　　
　　为什么虚假项目和投资在演艺圈如此猖獗？李学政认为，这和近年来资本大量涌入有一定关系，“大家觉得演艺行业好赚钱，一窝蜂涌入该行业，有些人心怀鬼胎，利用假项目、假投资圈钱”。
　　
　　在影视公司上市热潮的刺激下，不少一线艺人纷纷扎堆入股当老板，在影视界掀起“明星股东”旋风，名人IP在资本领域到了炙手可热的哄抢阶段，外界对明星空壳公司估值存有质疑。也有投资者认为，存在影视明星巨额利益输送并由中小股东买单之嫌。证券监管部门则频频发出警示，明星证券化“对上市公司经营及财务报表有重大影响，很可能对投资者形成误导”。
　　
　　2016年，随着一些明星收购案的流产，“明星推动股市神话”戛然而止。尽管没有明确的监管政策出台，但2016年至今，再也没有一家明星影视公司能登陆A股。
　　
　　而一些不良影视资本破坏行业生态，快速攫取利益的脚步却从未停止过。记者梳理发现，近年来，有的影视上市公司放大杠杆、以小博大，通过“明星证券化—标的公司‘空壳’化—保底发行、票房造假哄抬股价—自买自卖、减持质押疯狂套现”的资本运作套路，掏空了很多中小投资者。
　　
　　“某些影视公司真正的收入，不在主营业务，而在其背后的资本市场套现。”编剧郭明亮曾对影视投资有过研究，他发现，股市一度成为资本方的“提款机”。
　　
　　2021年A股市场“影视借壳第一股”长城影视被终止上市，该公司实际控制人赵锐勇通过借壳、自买自卖、高位减持、股权质押等手段获得大量高杠杆资金，被舆论质疑为空手套白狼。
　　
　　中国电影文学学会副会长汪海林曾是《楚汉传奇》《铁齿铜牙纪晓岚》等影视剧的编剧。他告诉记者，在资本游戏的疯狂加持下，影视行业的购销环节存在诸多猫腻。
　　
　　汪海林说，在我国，影视行业存在垄断现象，即制作公司和播出平台是一家，制作公司和经纪公司也是一体。“自己制作，再卖给自己，中间产生利润。实际上，经纪公司应该提高成本，制作公司应该降低成本，但他们是同一家，如果老板让经纪公司把艺人价格做高，那么艺人的价格就是可控的，回报也是稳定的。一旦可控，就能完成高利润，财务流水就会很好看，所以影视公司特别热衷于签艺人、签经纪公司。艺人只要上戏，他们就会有回报，而项目回报相对是不可控的。”
　　
　　资本方为什么青睐流量明星？汪海林解释说，因为资本方可以通过流量明星做出天价片酬，推高成本，再做出超长剧集，做出超高单价，获得大量利润，迅速完成对赌。
　　
　　他透露，这中间有非常广阔的黑灰地带，做出虚高的成本和虚高的售价后，能从中获取差价。比如一部戏通过上述一系列操作，将成本虚高至5亿元，再卖出7亿元，哪怕是“保底”5亿元，他们都可以从中获取巨额差价。
　　
　　重塑影视作品评估体系呼唤中国“派拉蒙法案”
　　
　　“热钱来得快，催生了很多投机者入局，虚报天价的投资金额，虚报强大的人脉关系，投机者们混迹在影视圈，客观上搅乱了这个行业。”郭明亮说。
　　
　　如何根治演艺圈资本市场乱象，汪海林认为需要从两方面发力，一是管理好平台，二是解决垄断问题。
　　
　　他建议进行政策性拆分，将制片公司的发行和放映业务分离。
　　
　　“呼唤中国的‘派拉蒙法案’（美国于1948年5月开始推行的法案，该法案判定大制片厂垂直垄断为非法）。制作公司不能做院线，经纪公司不能做制作。这样一来，经纪人就会去维护艺人的权益，制作公司就要去和经纪公司谈判，降低艺人的成本，如此才会形成良性业态。”汪海林说。
　　
　　在他看来，目前国家对于流量至上现象进行了多方位管控，短期内会遏制流量经济愈演愈烈，但仍需加快建立新的质量评估体系和风险评估体系。
　　
　　“如今虽然斩断了一些数据的来源，但资本方仍然可以想办法去寻找新的数据，实现新的流量算法，因为现在一些网络平台还只会通过流量算法来进行项目评估和买卖。”汪海林说，“所以要改变流量算法，要让数据资产国有化、公共化、社会化，不能被私有资本掌握和随意利用。”
　　
　　而在李学政看来，在演艺圈，不论是哪一个环节的文艺工作者，都必须具有凝聚大众力量做先进文化的思想觉悟。只有这样，才能创造出有高度、有格局、有温度、有价值的影视作品。据法治日报